浅野瑞穂さんインタビュー ｜ 大和美人

「自分の将来が変わる」と直感した　舞踏との出会い

スラリと伸びたしなやかな手足、黒く長い髪。浅野さんが手を動かし、首を傾けるだけで、その場にさわやかな風が吹き抜けるようだ。生まれながらの「舞姫」そのもののようにお見受けする浅野さんだが、意外にも踊りとの出会いは15歳と遅い。

「日本舞踊やバレエには全く興味を示さない子どもでした。踊りと出会ったのは高校時代（自由の森学園）。選択科目に中国舞踊があって、その授業を何気なく選んだとき」だという。そのときの指導者が、中国舞踊の枠を超えて新しい舞踊を日本で実現しようとしていたイエン･チュン･ハン氏だった。

「踊るのは初めてだったのですが、やってみると、魂は踊ることをずっと前から知っていた、とすぐわかりました」という浅野さん。大学進学後もイエン先生のレッスンは続き、踊りに専念するために大学を２年で中退して毎日８時間以上レッスンに打ち込んだ。そして舞台に立つようになり、踊り手として新しい発見をする。

「自分が踊ることによって、お客様と私たちがいる空間の鍵が開くんです。身体の使い方ひとつで空気が変わる。すると、こう踊ろう、こうしたらどうだろう、と、どんどん興味が湧いてきて」。こうして研鑽を積み、中国舞踊の技術を極めていった浅野さんだが、やがてその世界と離れるときがやってくる。

「ある程度（中国舞踊が）踊れるようになると、なんとなく胸騒ぎがしたんです。ほんとうにやりたいことが自分にはあるんじゃないかと」。

それが何なのか確かなことはわからなかったが、浅野さんはここでいちど今までの踊りを捨てて新しい方向を模索する道を選んだ。中国舞踊以外の踊りも経験してみようとフラダンスやフラメンコなどもやってみたが、どれもしっくり来なかったという。そんなときに転機が訪れた。巫女舞との出会いである。

「巫女舞にはいろいろな法則や型があって、当時始めていた創作舞踊と並行して、稽古を10年やりました。日本人として学ぶことが多かったですね」

さらに、その後の活動方向を決定づける「人」との出会いもあった。現在、瑞穂舞のプロデューサーとして浅野さんのパートナーを務める松氏との出会いだ。「１ヵ月後が本番のイベントに、８曲の踊りを振り付けから依頼されたんです。このときいかに今まで自分が型にハマっていたかがわかりました」

これは今までの浅野さんの常識から考えるとありえないスケジュール、８曲をゼロから仕上げるには１年ほどかけていたからだ。この出会いを機に、浅野さんのなかで「踊ること」と「創ること」がどんどん自由に一体化していき、やがて自身の世界観が「瑞穂舞」となって花開いた。

「舞」とは変化。年月を重ねながら　自分にとっての美を追求していきたい

「踊り手は自分自身が透明になって、水にも火にも、風や音にも変化します。舞は音や風に乗って人の心に自然に入っていく。だから、舞を見ていただいただけで、会話をしていないのに心が溶け合ってすごく親しくなったように通じ合えるんです」と浅野さんは舞のもつ力について話す。

言葉にして語らずとも、人の心を伝え空間を形づくる身体表現。所作や身のこなしなど身体が発する豊かなメッセージに、私たちはもっと意識を向けるべきかもしれない。


さらに「ちょっとうつっぽい人は最初、鏡に映ったご自分の姿をまっすぐに見られず、他人とも目を合わせられないことが多いんです。自分のことで精一杯。だから、他人のすばらしさがわからず感動できない。ところが、お稽古で自分自身とじっくり向かい合う時間を持ち、踊れるようになってくると心にゆとりが生まれます。そうすると、人とのコミュニケーションもよくなります。ちょっとした意識や環境の変化で人って変われるんですよ」。

最後に、今後についてお伺いしてみた。「若いときにできたことに固執するのでなく、年齢に添った形で、年を重ねながら、その時に生まれてくる、自分にとっての美を追求していきたいですね。もちろん美の受け止め方はひとりひとり違っていいと思います。自分が美しいと思うものが、もしかしたら他人にはおどろおどろしいものかもしれない。でも、生きている間、死ぬまでといっても踊れる時間って案外短
いと思うので、自分が心からやりたいと思うことに焦点を置きたいですね」。

三歳のお子さんの育児中とは思えない「大和美人」そのもののような浅野さん。気を練り、身体を磨き、舞うように空間を味わいながら生きるその姿に、古代から連綿と伝わる日本人女性の美と、しなやかな強さの源流を垣間見た思いがした。